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2017年，是吳宇森踏入電影圈的第50個(gè)年頭。沉寂了一段時(shí)間的吳宇森導(dǎo)演, 以翻拍日本經(jīng)典電影《追捕》重回槍戰(zhàn)動(dòng)作領(lǐng)域。吳宇森有十四年沒動(dòng)過槍了，在拍過了古裝片、戰(zhàn)爭片等各種類型片之后，他又回歸了自己最熟悉也最擅長的“硬漢”電影。“一個(gè)導(dǎo)演不應(yīng)該離開自己的風(fēng)格太久。經(jīng)典是無法比較的，新版《追捕》更適合現(xiàn)在的年輕人。”71歲的吳宇森回應(yīng)道。

這位摯愛電影的大導(dǎo)演雖已至古稀之年，仍有“一年拍一部電影” 的愿望，曾幾何時(shí)，吳宇森導(dǎo)演的暴力美學(xué)酣暢淋漓，在大制作《赤壁》和《太平輪》之后，吳宇森還是想靠《追捕》證明自己，“抓住懷舊的尾巴”。今天，文藝星青年就帶您走近這位“電影大師”，和您一起談電影、說情懷、聊友誼……

談電影——

“鴿子好像在說：不要打我。”

吳宇森導(dǎo)演選擇翻拍《追捕》，并不是一件容易的事兒。在身體狀態(tài)并不是那么理想的情況下，他依舊執(zhí)起導(dǎo)筒，聯(lián)合中日韓演員及制作團(tuán)隊(duì)，拍攝了2017版本的新《追捕》。那個(gè)曾經(jīng)拍攝過《英雄本色》、《喋血街頭》、《縱橫四海》等經(jīng)典港片的著名導(dǎo)演，那個(gè)憑借《變臉》《碟中諜2》等作品成功躋身好萊塢的華人導(dǎo)演，觀眾有理由把電影的期望值提高，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)變得更嚴(yán)苛。

熟悉吳宇森的觀眾不難看到，里面又出現(xiàn)了經(jīng)典的雙手持槍、鴿子飛舞等“標(biāo)志性”元素。只是和以往有些不同的是，如今的雙槍對(duì)決，不再是凸顯江湖情義，而是體現(xiàn)勇敢與正義。

人民網(wǎng)文娛：《追捕》為什么沒有用“吳宇森作品”這五個(gè)字？

吳宇森：最大的差別在于這個(gè)故事不是我原創(chuàng)，怎樣改也不能偏離小說的主題含義。所以我的感覺是，《追捕》是可以做成純懸疑片的，本來也想這樣處理。但是原小說里有一些愛情成分，也有交代陰謀，就變得既有懸疑緊張的氣氛，也會(huì)有趣味性的動(dòng)作場面，什么風(fēng)格都包容進(jìn)來。

人民網(wǎng)文娛：在您的電影中，白鴿和槍戰(zhàn)似乎成為一種象征，這一次又有了新靈感？

吳宇森：張涵予和福山雅治，他倆手銬銬在一起、共用一把槍的環(huán)節(jié)，在看劇本的時(shí)候就已經(jīng)想到的。我覺得兩個(gè)人有趣的地方就是，敵對(duì)雙方忽然變共同的命運(yùn)體了。我還有更多的設(shè)想，但是沒有辦法拍到?？梢援a(chǎn)生很多的很驚心動(dòng)魄的效果，也可以產(chǎn)生一些非常幽默、好玩的情節(jié)。

至于白鴿，有的時(shí)候也不想再用了。但是我的團(tuán)隊(duì)、影迷們見面都要問我，導(dǎo)演，這個(gè)戲有沒有鴿子？我心想好吧，再用一次吧。這一次畫面中無意亂入的鴿子，也是我精心設(shè)計(jì)的，那個(gè)感覺好象鴿子在說：不要打我。

人民網(wǎng)文娛：您最希望聽到觀眾哪一種評(píng)價(jià)？

吳宇森：希望聽到觀眾說：這部電影像我的作品，但是又感覺有不一樣的地方。因?yàn)檫@個(gè)戲本身有太多的主線，也需要用對(duì)白來解釋很多事情，我們所能夠做到的劇本，就到這個(gè)程度。就不能像我以往的電影，主線只有兩條或者一條，我就可以有充裕的時(shí)間去帶著觀眾進(jìn)入一種情懷。

說情懷

寫給高倉健的“情書”

“啦呀啦，啦呀啦，啦啦啦……”當(dāng)經(jīng)典的《杜丘之歌》的旋律響起，一定會(huì)有不少觀眾回憶起那些經(jīng)典畫面。即便是到現(xiàn)在，也還是會(huì)有年輕人張口就可以來幾句《追捕》的經(jīng)典臺(tái)詞。

上映于41年前的日本電影《追捕》，當(dāng)年在大陸激起極大反響，顯然是一部“深入人心”的經(jīng)典電影。吳宇森之所以接下《追捕》，就是為了那份情結(jié)——和高倉健惺惺相惜，卻一直沒有合作的遺憾?；蛘哒f，2017版《追捕》是一部用四十年光陰寫給高倉健的“情書”。

人民網(wǎng)文娛：40年前，您看高倉健先生在《追捕》的表演，是什么感受？

吳宇森：最讓人眼前一亮、呼吸也跟著急促的場景，莫過于高倉健縱馬在都市街頭狂奔的鏡頭。70年代的香港，差不多每個(gè)月都能看一部高倉健的電影，他的電影好多，已經(jīng)成為我們的偶像了。他無論什么電影，都是好的。像《驛站》《黃色的手絹》，那些是非常令人感動(dòng)、非常有味道的電影。滄桑感更濃，那時(shí)候文藝片比較多。

《追捕》是一部好電影，只是在內(nèi)地放映的時(shí)候，引起那么大的轟動(dòng)，觀眾都很喜愛。由于中國的轟動(dòng)，日本本土第二次放映的時(shí)候，電影才賣座了。我接了翻拍的計(jì)劃后，還能記得當(dāng)年轟動(dòng)的程度，還記得那個(gè)對(duì)白，高倉健的《追捕》影響太大了。

人民網(wǎng)文娛：翻拍這樣有影響力的經(jīng)典作品，在創(chuàng)作上會(huì)有束縛么？

吳宇森：束縛談不上，本來我一直有意想重拍他的一個(gè)戲，或者寫一個(gè)新劇本，把高倉健的形象更具體的做出來。當(dāng)然我們沒有辦法找到一個(gè)接近高倉健氣質(zhì)的演員。要紀(jì)念一個(gè)人，用任何方式都可以做到。最重要的是，可以用來紀(jì)念我最崇敬的高倉健先生，還了這個(gè)心愿。尤其是在《太平輪》之后，很不得意、蠻傷痛的一段時(shí)期，重新再拍一部，再讓我內(nèi)心振奮的電影，還不錯(cuò)。

人民網(wǎng)文娛：杜丘在餐館里談?wù)摾想娪暗钠危彩悄戮唇?jīng)典的設(shè)計(jì)么？

吳宇森：女殺手和杜丘同時(shí)都喜愛老電影，這不在劇本里面的，是我自己加進(jìn)去的。老電影的結(jié)局都是悲劇，到最后女殺手和杜丘也一定不能在一起，殺手的命運(yùn)一定是死。所以，老電影的好看，就是那種悲哀，會(huì)讓你同情，會(huì)讓你流淚。

人民網(wǎng)文娛：您對(duì)老電影似乎情有獨(dú)鐘，是出于藝術(shù)情懷么？

吳宇森：其實(shí)我本人沒有摸過真的槍，也沒有學(xué)過功夫，也不會(huì)開車……但是動(dòng)作場面都是我自己設(shè)計(jì)掌控的。我從小到大都非常喜愛歌舞片，這個(gè)對(duì)我影響太大了。所以在我的電影里，浪漫美感是一定要有的，我完全是用歌舞片的原理來拍的。還有設(shè)計(jì)槍戰(zhàn)動(dòng)作的時(shí)候，怎么樣用鏡頭把演員的動(dòng)態(tài)拍得又美又激烈，都是我從歌舞片學(xué)來的。

聊友情

這就是小馬哥和宋子豪的情誼

吳宇森與徐克都迷戀武俠題材，向往濃烈灑脫的江湖豪情，只是吳宇森把武器換成了槍彈，而徐克依然鐘情刀劍拳腳。二人皆開宗立派，吳宇森成為港式警匪片教父，以暴力美學(xué)闖蕩世界；徐克則把武俠與奇幻結(jié)合，成為新式武俠片開山鼻祖。經(jīng)歷過成敗沉浮，兩位導(dǎo)演依然癡心不改，電影路上追夢的腳步從未停止且互相追隨。

人民網(wǎng)文娛：下一個(gè)十年，您最想拍什么電影？

吳宇森：因?yàn)槲业碾娪肮适露际菑纳顏淼?，我想把我和徐克之間的友情拍成一部武俠片。我們從怎么互相欣賞，到一起合作，到又分開發(fā)展，然后再在一起，那個(gè)過程有蠻多的故事令人感動(dòng)。拍武俠片我的一個(gè)夢。另外，目前正在籌備一個(gè)戰(zhàn)爭年代電影，也是非常龐大的制作。

人民網(wǎng)文娛：身處電影圈50年，您最看重什么？

吳宇森：50年倏忽而過，我不是生活在一個(gè)孤獨(dú)的世界里面，我覺得我在電影圈有很多朋友，這是我的財(cái)富。想想年輕的時(shí)候，經(jīng)常和徐克相約天臺(tái)，一直不停聊電影很開心。由于這樣的經(jīng)歷，讓我繼續(xù)拍電影，我還在努力學(xué)習(xí)。

人民網(wǎng)文娛：一直和電影相伴廝守，還保有激情的秘訣是什么？

吳宇森：電影除了是一個(gè)自身的創(chuàng)作，我希望能夠能夠和所有人分享一些快樂的或者是不快樂的東西。我很關(guān)心這個(gè)世界，我很愛每個(gè)人，我希望大家能夠有一些好的東西，大家來分享。就像種一盆花，種一棵樹，種出稻米，讓很多人可以享用。 

關(guān)鍵詞： 吳宇森 終極 電影