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劇組越來越多地采用VP虛擬制片技術(shù)實(shí)現(xiàn)日落日出、雨水大雪等自然現(xiàn)象的細(xì)膩捕捉。圖為虛擬拍攝效果。（受訪者供圖）

一幢古樸典雅的西式住宅，周圍樹木高大挺拔，陽光透過葉縫灑下斑駁陸離的光影，下一秒公爵夫人就將拾階而下……這一拍攝場(chǎng)景并非在國(guó)外，而是位于上海文化影視科技產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)內(nèi)的上海燒糖文化VP虛擬拍攝影棚，通過LED弧形屏幕實(shí)現(xiàn)了“咫尺天涯”的效果。“此前一個(gè)劇組曾經(jīng)實(shí)現(xiàn)了在13個(gè)小時(shí)內(nèi)轉(zhuǎn)場(chǎng)11次的拍攝任務(wù)，這在傳統(tǒng)拍攝模式下是不可想象的。”上海燒糖文化董事長(zhǎng)趙衍楠表示。

據(jù)移動(dòng)應(yīng)用數(shù)據(jù)分析服務(wù)商Appfigures提供的最新數(shù)據(jù)，2025年6月中國(guó)的出海微短劇應(yīng)用在北美市場(chǎng)收入超過9000萬美元；出海微短劇應(yīng)用下載增長(zhǎng)最快的市場(chǎng)是印尼，環(huán)比增長(zhǎng)率為20.46%，總下載量達(dá)到1201.4萬次。可見，出海微短劇市場(chǎng)正在蓬勃發(fā)展，在全世界范圍內(nèi)復(fù)刻著國(guó)內(nèi)微短劇市場(chǎng)的爆發(fā)式增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。與此同時(shí)，這也對(duì)出海微短劇的內(nèi)容制作提出了更高質(zhì)、高效的要求。

VP虛擬拍攝助力，13個(gè)小時(shí)內(nèi)實(shí)現(xiàn)11次轉(zhuǎn)場(chǎng)

為國(guó)外觀眾量身定制的出海微短劇，由于成本、制作條件等的限制，反而在國(guó)內(nèi)拍攝制作更高效、便捷，目前已經(jīng)形成了海外演員+國(guó)內(nèi)制作的成熟模式。深耕出海微短劇領(lǐng)域的上海辰霜影視總經(jīng)理翟茜表示，國(guó)外觀眾的口味和國(guó)內(nèi)觀眾相似，也喜歡看霸道總裁這類題材。剛剛完成拍攝的出海微短劇《終于找到你》《公爵夫人》，均由國(guó)外演員飛來上海參加拍攝，西方風(fēng)格的室內(nèi)布景容易解決，但劇組若要在國(guó)外的街頭、公共場(chǎng)所進(jìn)行實(shí)地拍攝，時(shí)間和資金的成本都難以承受，如今“美國(guó)街頭場(chǎng)景都可以通過VP虛擬拍攝的方式輕松解決”。

在微短劇精品化的大趨勢(shì)下，對(duì)視覺效果有追求的劇組越來越多地采用VP虛擬制片技術(shù)。特別是在出海微短劇領(lǐng)域，國(guó)外觀眾尤其喜歡吸血鬼、狼人等題材，有很多劇情是在月光下廣袤幽深的森林里展開，也有對(duì)日落日出、雨水大雪等自然現(xiàn)象的細(xì)膩捕捉。“越是奇幻題材的作品，VP虛擬制片的成本優(yōu)勢(shì)尤為明顯。”翟茜介紹說。即便在室內(nèi)拍攝，VP虛擬制片也能通過改寫程序快速更新背景環(huán)境，如墻面、樓梯、辦公室等，大大提高了拍攝效率和多樣性。記者看到在燒糖文化技術(shù)概念短片中，女主角近乎無實(shí)物表演——只有她能觸碰到的一張桌子是真實(shí)的，而她身后的沙發(fā)、書架乃至于房間則呈現(xiàn)出電影畫質(zhì)級(jí)別的空間折疊效果；當(dāng)女主角來到海邊的時(shí)候，只有她腳下踩著的沙子是真實(shí)的，而遠(yuǎn)方的大海、霞云甚至水面乍現(xiàn)的鯨都毫無“違和感”。此外，在城市道路的實(shí)景拍攝中，安全隱患、交通影響、路人干擾及噪音問題一直是困擾劇組的難題，而VP虛擬制片可以完美解決這些麻煩。演員坐在車內(nèi)原地不動(dòng)，通過周邊LED屏幕里道路和建筑的飛速后退營(yíng)造出車輛正在前行的“假象”，觀眾從鏡頭里幾乎挑不出破綻。

燒糖文化的VP虛擬制片影棚總面積約1500平方米，除了LED弧形主屏之外，還有升降天幕、移動(dòng)屏及旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)等。并且對(duì)設(shè)備進(jìn)行了微防水設(shè)計(jì)，可以拍攝雨水天氣場(chǎng)景，使得影棚能夠承接多類型拍攝任務(wù)。相比傳統(tǒng)拍攝方式，VP虛擬制片減少了劇組差旅需求，有效降低了環(huán)境、時(shí)間等一系列制片風(fēng)險(xiǎn)。“通常轉(zhuǎn)場(chǎng)一次，行程以及燈光部設(shè)就要一小時(shí)左右，但在VP虛擬制片條件下可以實(shí)現(xiàn)迅速高效的轉(zhuǎn)場(chǎng)，大大降低了總成本。”趙衍楠說。

依托國(guó)際化大都市，構(gòu)建揚(yáng)帆出海的長(zhǎng)期競(jìng)爭(zhēng)力

“相比于技術(shù)水平而言，我覺得海派文化才是上海成為出海微短劇制作中心的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。”在趙衍楠看來，上海匯聚了眾多優(yōu)秀的影視制作人才和“外國(guó)人友好”的文化氛圍。這里的影視產(chǎn)業(yè)園區(qū)設(shè)施完善，政策扶持力度大，為微短劇創(chuàng)作提供了良好的土壤。同時(shí)，上海的國(guó)際視野和開放包容的文化氛圍，使得微短劇在題材選擇、風(fēng)格呈現(xiàn)上更加多元化，能夠滿足國(guó)外觀眾的審美需求。此外，上海還擁有完善的交通網(wǎng)絡(luò)和便捷的物流體系，為微短劇的拍攝和制作提供了極大的便利。

“燒糖文化與北美的演員工會(huì)有長(zhǎng)期合作，目前可以調(diào)動(dòng)的國(guó)外演員陣容多達(dá)200人以上。”與國(guó)內(nèi)微短劇制作中有大量網(wǎng)紅、主播、素人的情況不同，出海微短劇的演員陣容相對(duì)更為職業(yè)化和專業(yè)化。趙衍楠介紹，演員的成本往往占出海微短劇總成本的三四成，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過VP虛擬制片的成本花費(fèi)。相對(duì)于薪資報(bào)酬而言，上海有大量外國(guó)人長(zhǎng)期生活，這為遠(yuǎn)道而來的外國(guó)演員提供了親切友好的社交環(huán)境。“前幾天剛和一位合作過的外國(guó)演員聊天，他搬回上海長(zhǎng)住了，因?yàn)檫@邊朋友多。”得益于上海這座國(guó)際化大都市的底蘊(yùn)，成熟良好的生活和教育環(huán)境讓不少外國(guó)演員產(chǎn)生了定居的想法，這些都為出海微短劇的長(zhǎng)期發(fā)展提供了優(yōu)良的土壤。“出海微短劇的規(guī)模優(yōu)勢(shì)十分重要，是產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)期競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵，希望在政策扶持方面給予更多傾斜。”趙衍楠表示。

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